对联创作，看似短小容易，实际并非如此。好的对联需要反复推敲，力求精准。从近年来举办的征联作品以及各地中高考对联试题的答题对联看，常见有隔、重、俗、造四弊。要提高对联质量，此四弊非除不可。
弊之一：隔
隔，即不联。所谓对联，应既对又联。对，即内容、形式的对仗，联，即内容、形式的照映、贯通、呼应。上下联应双矢一的，殊途同归。只顾形式之对，不管内容之联，难称为佳联。对联的上下联之间、上下联各元素之间，也非简单相加，而应互相依存、彼此制约、共同作用，形成一和谐、完美之整体。隔多指上联与下联、上下联各自的内容之间，所述事物互不相关，缺乏必然的联系，貌合而神离，似对而实隔。比如一婚联：“克勤克俭偕白头；晚婚晚育惜青春。”“克勤克俭”与“偕白头”之间并无必然的联系，而“克勤克俭”与“晚婚晚育”相对，也无浑然一体的结合。再如春联：“一劳永逸长生乐；万象回春大地新。”平仄、对仗尚可，但上下联孤立存在，难以表述完整主题，实难称之为联。
隔是思维紊乱的表现，隔是胡拼乱凑的结果。创作对联可向古诗学习。古人律诗中有流水对，因其一气呵成，畅而不隔，有如行云流水，妙韵天成。如白居易之“野火烧不尽，春风吹又生”，王维之“行到水穷处，坐看云起时”，陆游之“山穷水复疑无路，柳暗花明又一村”，均属对联佳作。
弊之二：重
重，即重复之意。上下联内容重复，或上下联各元素内容重复。比如“神州大地美如画；祖国河山灿若霞”，“争做长征突击手；勇当四化带头人”，“凭汗水兴财家家富；靠劳动致富户户欢”，“双性有缘方结好；双方如意始联姻”等等，均属重复之列。这些对联仅仅是文字形式上的词性相对，上下联所提供的信息只有一个，对联内容贫乏、单调、枯燥、呆板。
重，与对而不联的“隔”恰恰相反，是联而不对。古人说“正对为劣，反对为优”，因为正对内容多为并列关系，上下联内容相似、相近或相关，把握不准，则易出现“重复”之弊。反对则多从事物的不同方面加以描画，在内容构成上有转折（变换）关系、目的关系，上下联体现一个事物的正反两面性，如“青山有幸埋忠骨；白铁无辜铸佞臣”，“横眉冷对千夫指；俯首甘为孺子牛”，“宁为玉碎；不为瓦全”等等，上下联内容互相映衬，形成对照，犹如二珠合璧，相得益彰，使对联具有强烈艺术效果，给人以深刻印象
弊之三：俗
俗，即俗气。艺术的生命力在于创新，富有新意，言人之欲言，言人之不能言，切忌人云亦云，老生常谈。对联创作也是这样。
对联创作的“俗”主要表现在两个方面：
弊之四：造
造，即生编硬造，矫揉造作，有雕琢之态，无自然之美。“造”的表现有许多，比如无意境，纯粹为对而对，为联而联，像“冰比冰水冰，魔更魔鬼魔”之类，读过之后不知道从中得到了什么，学到了什么。又如
对联，作为一种传统的、大众的文学形态，与其它文学形式（特别是诗词）一样，要追求真情实感、通俗自然。在文学创造中，古人历来有两种美感追求，即“错采镂金”之美和“芙蓉出水”之美，并且认为后者是更高的又难以企及的境界。“芙蓉出水”之美追求的是平淡、自然、单纯、质朴，李白论诗：“清水出芙蓉，天然去雕饰”。谢榛说的更明确：“自然妙者为上，精工者次之”。对联创作应追求
作者:宁波江南中学谢辉根
】 
评论